Краска, убивающая чуму и художников
0
Эта статья разделена на несколько частей, остальные части вы можете найти здесь:
Кто бы мог подумать, что во времена не столь уж отдаленные профессия художника – была опасней, чем солдатская доля. Солдата еще неизвестно убьют ли, а художник точно загнется, поскольку ежедневно имеет дело с такой отравой, от которой дохнет все, включая крыс и чумную палочку. Одни свинцовые белила чего стоят!
Искусство требует жертв, но каких? Видимо, человеческих.
Свинцовые белила – с античных времен и до наших дней европейские художники не могли без них обойтись. Не было, и нет ничего лучше для грунтовки холста, для приглушения тонов, для нанесения световых бликов… Без сияния свинцовых белил глаза на портретах выглядели бы тусклыми, серебряные кувшины – нечищеными, зубы – гнилыми, а зернышки граната – засохшими.
О ядовитых свойствах белой краски художники, конечно, знали, да что толку. Во-первых, равноценной замены ей все равно не было, а во-вторых, жить вообще вредно, так что угрозу свинцовых белил никто особо не принимал всерьез.
Да, свинцовые белила свели в могилу не одного художника. Их вредному влиянию приписывают гибель великого Караваджо – хотя причина смерти была другой, но свинцовые краски ослабили организм живописца, сделав его уязвимым для хворей. А сколько рабочих на фабриках, сколько женщин, мазавшихся красоты ради свинцовыми белилами, сколько детей, привлеченных их сладковатым вкусом погибло… Эх! Но вернемся к художникам.
Изготавливать свинцовые белила научились давным-давно. Еще Плиний в своей «Естественной истории» писал, что краска родится «действием острейшего уксуса на мельчайшие свинцовые оскребки», и предупреждал, чтоб не вздумали их на зуб пробовать. А благовония и притирания – это пожалуйста, весь Рим ими пользовался. Правда, Плиний не знал, что будет, если свинцовые белила попадут в организм через поры кожи или через дыхательные пути в виде пыли…
В его времена самые замечательные белила делали на Родосе (остров в то время находился под римским владычеством). Технология была проста: листы металла клали поверх емкости с уксусом. Через некоторое время со свинцовых пластин соскребали хлопья сияющей белизны. Их растирали в порошок, потом из него прессовали тонкие лепешки и высушивали под палящим южным солнцем.
Со временем придумали четыре способа производства белил. Самый «экологически чистый» предложили голландцы. Во времена Рембрандта живописцы додумались применить в этом деле новый элемент, отпугнувший от художественной стези многих подмастерьев. Уж больно грязная была работа.
Когда белая краска в мастерских заканчивалась, подмастерьев посылали на… скотный двор за натуральным продуктом в изобилии производимом всякой лошадью.
Тем временем художник наливал на дно глазурованных глиняных горшков немного уксусной кислоты и закрывал их тонкими свинцовыми пластинами. Горшки ставили один на другой по нескольку штук. Потом подмастерья привозили воз ценного ингредиента, и заваливали им горшки. Три месяца навозу предстояло гнить в запертой комнате, испуская, во-первых, тепло, помогающее испарению кислоты, и, во-вторых, углекислый газ, который вместе с уксусом превращал свинец в углекислую соль. Через три месяца комнату открывали, навоз раскапывали и извлекали горшки, покрытые пластинами. На них сиял толстый слой белейшей краски. Только соскрести оставалось. Так из… отходов лошадиного организма получалась «конфетка».
Работать со свинцовыми красками – означало ежедневно рисковать здоровьем. Отравление свинцом, который постепенно накапливался в тканях тела, часто становилось смертельным. Когда производить белила стали промышленным способом на фабриках, встал вопрос о защите здоровья рабочих. В качестве лекарства им полагалось выпивать в течение дня литр молока. В начале XX века на многих фабриках, где делали свинцовые белила для покраски фасадов, был заведен такой порядок. В шесть утра, в девять утра и в три часа дня рабочим выдавали молоко, содержащее отличное натуральное противоядие – кальций. Респираторы были бы конечно лучшей защитой, но в то время их еще не изобрели. Вместо этого рабочие растирали свинец рядом с открытым огнем, чтобы частицы пыли поднимались вверх вместе с током теплого воздуха.
Но почему вредную краску использовали в промышленных масштабах? Ответ прост. Свинцовыми белилами красили здания потому, что они более стойкие, чем известковый раствор. Их не надо подновлять каждый год. Кроме того, в начале XX века в Гонконге, например, считали, что свинцовые белила защищают от чумы. Поэтому местная полиция регулярно проверяла бедные районы города на предмет, достаточно ли белы тамошние трущобы.
Со временем от свинцовых белил отказались и маляры, и многие живописцы, предпочтя им менее токсичные цинковые и титановые белила.
Искусство требует жертв, но каких? Видимо, человеческих.
Свинцовые белила – с античных времен и до наших дней европейские художники не могли без них обойтись. Не было, и нет ничего лучше для грунтовки холста, для приглушения тонов, для нанесения световых бликов… Без сияния свинцовых белил глаза на портретах выглядели бы тусклыми, серебряные кувшины – нечищеными, зубы – гнилыми, а зернышки граната – засохшими.
О ядовитых свойствах белой краски художники, конечно, знали, да что толку. Во-первых, равноценной замены ей все равно не было, а во-вторых, жить вообще вредно, так что угрозу свинцовых белил никто особо не принимал всерьез.
Да, свинцовые белила свели в могилу не одного художника. Их вредному влиянию приписывают гибель великого Караваджо – хотя причина смерти была другой, но свинцовые краски ослабили организм живописца, сделав его уязвимым для хворей. А сколько рабочих на фабриках, сколько женщин, мазавшихся красоты ради свинцовыми белилами, сколько детей, привлеченных их сладковатым вкусом погибло… Эх! Но вернемся к художникам.
Изготавливать свинцовые белила научились давным-давно. Еще Плиний в своей «Естественной истории» писал, что краска родится «действием острейшего уксуса на мельчайшие свинцовые оскребки», и предупреждал, чтоб не вздумали их на зуб пробовать. А благовония и притирания – это пожалуйста, весь Рим ими пользовался. Правда, Плиний не знал, что будет, если свинцовые белила попадут в организм через поры кожи или через дыхательные пути в виде пыли…
В его времена самые замечательные белила делали на Родосе (остров в то время находился под римским владычеством). Технология была проста: листы металла клали поверх емкости с уксусом. Через некоторое время со свинцовых пластин соскребали хлопья сияющей белизны. Их растирали в порошок, потом из него прессовали тонкие лепешки и высушивали под палящим южным солнцем.
Со временем придумали четыре способа производства белил. Самый «экологически чистый» предложили голландцы. Во времена Рембрандта живописцы додумались применить в этом деле новый элемент, отпугнувший от художественной стези многих подмастерьев. Уж больно грязная была работа.
Когда белая краска в мастерских заканчивалась, подмастерьев посылали на… скотный двор за натуральным продуктом в изобилии производимом всякой лошадью.
Тем временем художник наливал на дно глазурованных глиняных горшков немного уксусной кислоты и закрывал их тонкими свинцовыми пластинами. Горшки ставили один на другой по нескольку штук. Потом подмастерья привозили воз ценного ингредиента, и заваливали им горшки. Три месяца навозу предстояло гнить в запертой комнате, испуская, во-первых, тепло, помогающее испарению кислоты, и, во-вторых, углекислый газ, который вместе с уксусом превращал свинец в углекислую соль. Через три месяца комнату открывали, навоз раскапывали и извлекали горшки, покрытые пластинами. На них сиял толстый слой белейшей краски. Только соскрести оставалось. Так из… отходов лошадиного организма получалась «конфетка».
Работать со свинцовыми красками – означало ежедневно рисковать здоровьем. Отравление свинцом, который постепенно накапливался в тканях тела, часто становилось смертельным. Когда производить белила стали промышленным способом на фабриках, встал вопрос о защите здоровья рабочих. В качестве лекарства им полагалось выпивать в течение дня литр молока. В начале XX века на многих фабриках, где делали свинцовые белила для покраски фасадов, был заведен такой порядок. В шесть утра, в девять утра и в три часа дня рабочим выдавали молоко, содержащее отличное натуральное противоядие – кальций. Респираторы были бы конечно лучшей защитой, но в то время их еще не изобрели. Вместо этого рабочие растирали свинец рядом с открытым огнем, чтобы частицы пыли поднимались вверх вместе с током теплого воздуха.
Но почему вредную краску использовали в промышленных масштабах? Ответ прост. Свинцовыми белилами красили здания потому, что они более стойкие, чем известковый раствор. Их не надо подновлять каждый год. Кроме того, в начале XX века в Гонконге, например, считали, что свинцовые белила защищают от чумы. Поэтому местная полиция регулярно проверяла бедные районы города на предмет, достаточно ли белы тамошние трущобы.
Со временем от свинцовых белил отказались и маляры, и многие живописцы, предпочтя им менее токсичные цинковые и титановые белила.
4958
